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東京だけのできごと。 ～はてな匿名ダイアリー

昼休み残り１０分。僕 は「トイレ」 と言い残すと友達たちから外れた。教室の出入り口で 振り返ると、４人は楽しそうに話をしている。さっきまで僕もそうだった。

個室に入ると携 帯電話を手にした。タッ チパネルを操作してＴｗｉｔｔｅｒのタ イムラインを見る。まったくかみ合ってない発言が並ぶ。僕がフォローしているというだけで表示されている、絶対に僕に向けられていない言葉たち。

こ の瞬間に僕は東京につながってい る。恥ずかしさを堪えて言えば東京にいる気持ちに なる。この和歌山の 片田舎でも。いやだか らこそ錯覚できるのだろ う。この中に知り合いは一人もいない。東京の中に和歌山は いらないから。

最初は有名人を フォローした。やはりＴｗｉｔｔｅｒを使う新進のク リエイターは東京ばかりだ。次に その人のフォローイングをフォローした。これで僕のフォローイングは６０人くらいに増えた。

うれしいことにそのうち数人がフォローし返して くれた。これでもしかすると僕のＴｗｅｅｔが、あの人に読まれるかもしれない！　あの人の時間を一瞬でも占有 するのかもしれない！　そう判ると身震いするほどうれしかった。ただし「まだ」Ｔｗｅｅｔもリプライも する勇気はない。ああ和歌山に も面白いこ とがあればいいのに！　彼らの知的興味をひくよう な、刺激的な何かが！

僕が見られるのは昼休みと自宅だ。まさ か自転車に 乗りながらは見られない。昼休みでも没頭はでき ない。そんな「リアル生 活」を切り捨てる危険は背負えない。 負担にならない範囲の限界までを投入はし たくなるけど。

昼休みでも最後の１０ 分が限界だ。終了のチャ イムを聞くと僕は教室に戻った。

あ る人が「１００ 人フォローすれば生活が変わる」と発言していたので当面はそれを目標にしたのだが、 あきれるほど簡単に達成できた。そのとおりＴｗｉｔｔｅｒを使い始めてからこれまでと比べて驚くほどの速さで僕の毎日が変わっていった。Ｔｗｅｅｔしない のだから半分だけしか使ってないけど。

タ イムラインで話題がかみ合うことはまったくなかった。その１つ１つ、もしくは集合が僕にいろいろ考えさせた。これまで考えてもみなかったことにつ いて。頻繁に発言している人は何を仕事にしているのだ ろう。ネット上 の有名人だ から会社員な のだろうと想像するが、曜日は問わず、時間も関係なく発言 があった。東京はすごい。よく わからない人が成立できる。

またある人は１４０文字の制限のため、いくつもに区切られた発言をまとめてする。日中に。そして長い長いリプライを 返す。まるで戦っているようだった。僕は１４０文字を超えるようなＴｗｅｅｔはブログで するべきじゃないかなと思う。

「@～さんに会って」などを見るととてもうらやましかった。嫉妬した。「このリア充め！」 なんて思ってみて自分がネット内 にいるような気持ちになってみたりもした。間違ってもＴｗｅｅｔはしないけど。そんなのは東京の中でしか通用 しない言葉だろうから。和歌山の 僕が使っていい言葉じゃないだろう から。

「●●なう」はすぐさまグー グルアースで検索する。あの写真は地図より東京にいる気分にな れる。ただ東京から遠方になる と「●●なう」とＴｗｅｅｔ してしまうようだった。毎日が東京だとそんなもの なのかもしれない。

だが、そこで僕は気づいてしまった。東京の人たちからみ て僕の暮らす和歌山は 珍しいのだということに。

ああでも「オー クワなう」なんて誰が読 みたいんだろう？

結局僕はまだ何もＴｗｅｅｔしていない。

http://anond.hatelabo.jp/20100531151455

mixi たっちゃんさんの日記~鳩山首相の辞任について

    鳩山首相が辞任した。

    テレビニュースで辞意表明会見があったらしいが、他出していて見逃したので、正午少し前に朝日新聞からの電話取材でニュースを知らされた。

    コメントを求められたので、次のようなことを答えた。

ホウガホリック連載「俺達の世代」松江哲明（映画監督）＃５入江悠

『SR サイタマノラッパー2 女子ラッパー☆傷だらけのライム』をドイツで観た。
ド根性の映画だな、と思った。ラストの意地としか表現しようのないラップバトルに感動した。「もういいじゃん、よく頑張ってるよ」と僕が胸をプルプル震わ せながらスクリーンに向かってメッセージを送っても、彼女らは声を張る。叫びが止まらないから。大人たちの冷たい視線にも、隣県サイタマからやってきたデ ブラッパーの挑発にも、 群馬の女子ラッパーたちは折れなかった。
僕はこの戦いっぷりを見、今のインディペンデント映画のあり方を思った。映画に集中しなきゃ、と思いつつ、それでもそんなことを意識してしまったのは、本 作の在り方自体が映画で描かれる状況とあまりにシンクロしているから。
自主映画は基本的に誰からも望まれていない。制作費は言い出しっぺである監督、もしくはプロデューサーが負担。スタッフキャストに満足なギャラが支払われ る訳でもない。つまり監督だけの「作りたい」という思い入れだけが作品の原動力になる。僕は自主映画のほとんどが、そう作られていると思っている。
入江監督が最期でもいい、と覚悟して作ったという『SR サイタマノラッパー』は伝説になることを拒否し、何度もリバイバルを繰り返し、観客に届け、育てて来た。そして早くも続編まで作ってしまった。スタート時 は誰にも望まれていなかったのに。
今の日本映画のほとんどは、誰かの為に作られている。ヒットを望むプロデューサーの為に、テレビでの放送を待つ視聴者の為に、原作といかに似てるかを確認 するオリジナルのファンの為に。
その結果、かつての映画とは全く違う、衝撃も驚きもない、ただのヌルい映像ばかりになってしまったのは周知の通り。僕自身、そんな状況の中でインディペン デントにこだわり、作り、上映し、届けてきたが、勝てたという実感はない。敵わないモノはあった、と今は戦い方を軌道修正しなければ、と思っている。
しかし、『SR』シリーズと入江監督が実行しつつあり、きっと目指しているであろう位置は誰もなし得ていない制作であり、興行なんだと思う。日本映画のあ り方も変える為に、今行動し、踏ん張らないといけない。でないとこの国から「映画」がなくなってしまう。
『SR サイタマノラッパー2』には、そんな覚悟が映っていた。デジタルビデオで撮られたほんの小さな映画は、多くのファンを巻き込み、「待たれる」シリーズにな りつつある。これは本当に凄いことだと思うし、多くの映画人は刺激を受けるべき事件だと思う。

http://www.holic-mag.com/hogaholic/sedai/sedai05.html